Среди актеров нет никого, кто бы был не на своем месте. Их игра строится на гармонии и контрастах, что можно сказать и о декорациях , и о костюмах, которые ненавязчиво отсылают к «Правилам игры» Жана Ренуара (...) Кристоф Рок, к работам которого мы всегда относились с большим интересом, этой постановкой доказывает, что он в совершенстве владеет искусством смены регистра. Здесь и комедия, и хор, и водевиль, и тирады, и монологи, и обращения к публике… Рок то плавно ускоряет ритм, то также плавно замедляет движение, а иногда и вовсе вплетает в действие несколько мгновений тишины. Он блестяще руководит актерами, при этом явно оставляя им немало свободы, что особенно бросается в глаза в случае Сюзанны и Фигаро – двух удивительных существ с нечеловеческим темпераментом.

Кристоф Рок, многим обязанный Театру дю Солей и не скрывающий этого, отказывается от всякой исторической достоверности. Его Фигаро с Сюзанной естественно смотрелись бы на улицах современного Парижа, в то время как граф скорее напоминает мелкопоместного дворянина девятнадцатого века, а графиня с ее пышной изысканностью остается в веке восемнадцатом. Что касается пространства, то оно абсолютно виртуально: то тут, то там словно по волшебству появляются какие-то детали и символы, но никакого определенного места, например спальни или гостиной, на сцене мы не видим. До сих пор с такой свободой было принять подходить скорее к Лабишу, а не к Бомарше. Но нашему режиссера это удается блестяще, потому что он умеет с помощью силы образов и актерской игры, с помощью комичности реплик и приемов обнажить внутреннюю борьбу персонажей и их стремление существовать в этом несправедливом, непонятном мире

Написанная в 1778 году, сначала разрешенная, затем запрещенная, затем – после успеха в салонах и домашних театрах – снова разрешенная и в 1784 году впервые сыгранная на сцене Комеди Франсез при небывалом скоплении людей (…) пьеса «Женитьба Фигаро», также известная как «Безумный день», занимает особое место во французском бессознательном. Эта самая французская из всех французских пьес как никакая другая отдает дань остроумию и фрондерскому духу великой Нации. Так стоит ли тратить время на то, чтобы смотреть энную постановку всем знакомой пьесы, пусть даже в исполнении актеров Комеди Франсез? Ответ: еще как стоит, если вы хотите стать свидетелем воссоединения театра с праздником, интеллекта – с лекомысленным весельем, и всё это в гениальной «оркестровке» Кристофа Рока, который своей первой работой в Комеди Франсез заявляет о себе как о состоявшемся мастере. (...) Из декораций здесь только щиты и полотна с изображением двери, кровати, фрагментов картин («Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло); а в последнем, самом волшебном, действии – деревянные лошадки и чучела оленей… На этой полупустой сцене текст звучит с новой силой, как будто освобождаясь от всех связанных с ним воспоминаний и в результате оказываясь удивительно современным